I. TÍTULOBESTIARIO FOTO-PICTÓRICO: UNA PROPUESTA PLÁSTICA PERSONAL
II. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMAEsta propuesta de investigación se llevará a cabo dentro del área de gráfica en fotografía mediante un proyecto teórico práctico con la elaboración de una serie de foto- pinturas que darán continuidad a una investigación anterior realizada por el autor titulada "Coloreado a mano en fotografías en blanco y negro"
1 en la que se hizo un recuento de las distintas técnicas del coloreado manual para fotografías monocromas. La premisa principal será la mezcla de dos medios distintos como lo son la fotografía y la pintura. La creación de un bestiario, será por otra parte, la materialización gráfica de un discurso ideológico personal de elementos tan diversos como los personajes que encarnarán.
III. OBJETIVOS Y METASRealizar una investigación sobre el tema de los Bestiarios, para conocer los elementos más comúnes que han sido utilizados por las distintas iconografías, analizando este tipo de obras que han sido elaboradas a partir de distintos pluralismos, y teniendo como rasgo común la mezcla de distintas formas expresivas.
Utilizar los conocimientos previos adquiridos para elaborar una serie de foto-pinturas, donde se materialice la mezcla de medios expresivos diferentes, principalmente fotografía y pintura, teniendo la posibilidad de estudiar e incluir otros medios.
Demostrar como menciona Dominique Baqué que "la fotografía plástica es aquella que atraviesa las artes plásticas y participa de la hibridación de diferentes medios (...) En la fotografía plástica la técnica, los materiales empleados, la toma, la copia o el lugar donde se expone, ocupan un lugar secundario, lo realmente importante es la expresión que se consigue con el material fotográfico, pero lo que realmente consideramos importante, es la mezcla, el mestizaje entre distintas formas de expresión"
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IV. ANTECEDENTES DEL PROBLEMAEsta propuesta tiene la intención de dar continuidad a la investigación previamente citada, que me permitió conocer una amplia variedad de técnicas asociadas al coloreado manual de fotografías monocromas, y descubrir nuevas formas de representación dentro de mi trabajo con la fotografía en blanco y negro, utilizando el color como recurso de dicha expresividad.
Dentro del amplio abanico de posibilidades que concentran las técnicas del coloreado a mano, encontré aquellas que permitían la unión de diferentes medios como el de la fotografía y la pintura; donde dichas mezclas propiciaban la creación de nuevos puntos de partida para la expresión y la representación de la imagen para los artistas.
Otro de los elementos buscados fue la textura, ya que en mi opinión esta característica diferenciaba principalmente a las técnicas del coloreado manual de las existentes en la fotografía digital.
El encuentro con la textura y la corporeidad de los materiales como elemento adicional en un medio bidimensional como la fotografía, despertó mi interés por seguir experimentando con la mezcla de medios, técnicas y elementos que me ayudaron a contruir nuevos lenguajes dentro de mi obra.
Por otra parte los bestiarios, sin importar su ubicación temporal, han servido como compendios de seres fantásticos compuestos a manera de collage que poseen elementos tanto de animales como de seres humanos, para tratar de ilustrar gráficamente el imaginario colectivo y todo aquello que resulte desconocido para el hombre.
Desde sus inicios en la Edad Media, los bestiarios fueron concebidos para recopilar, clasificar e ilustrar a todos aquellos seres vivos -además del hombre-. Pero más allá del ánimo de conocimiento, los bestiarios fueron utilizados por las religiones para representar sus dogmas (el cristianismo, en principio), es decir, para la enseñanza de los preceptos morales y eclesiásticos a través de fábulas, pues además de la representación de las características físicas, se incluían aquellos atributos deseables o indeseables considerados como virtudes o defectos en los hombres.
En la actualidad los bestiarios aún siguen cumpliendo su función de recopilar seres fantásticos, aunque ahora son más utilizados para realizar crítica social o para enfatizar con ironía los defectos o virtudes de ciertos personajes, pero continúan sirviendo como recursos de la reinterpretación, creados de la mezcla de los elementos más diversos.
V. PROPOSICIÓN O HIPÓTESISEn la actualidad se han dejado de lado las iconologías de la producción artística para perderse en el discurso de su aparente sustento; por ello, la hipótesis del presente proyecto de investigación busca hacer converger dos variables fundamentales: la primera, consiste en la reinterpretación aplicada a la obra personal de aquellas imágenes que en la antigüedad buscaban representar iconografías preestablecidas (principalmente con motivos religiosos), donde a los animales -en el caso de los bestiarios- se les otorgaban virtudes o vicios que por su naturaleza sólo pueden ser aplicados a la condición humana.
La segunda, es continuar con la exploración de técnicas que después de haber realizado una investigación previa, me permitieron descubrir un extenso abanico de posibilidades para la producción de una obra, que inició con el estudio de la fotografía en blanco y negro y su posterior combinación con otros elementos que fueron aportados desde las variadas perspectivas de diferentes disciplinas.
Ambas premisas se fundamentan en el concepto de la mezcla, con lo cual, al fusionar y recomponer elementos culturales, literarios y visuales con medios de aporte-soporte como la fotografía y la pintura, y sus respectivos distintos materiales, se buscará obtener una interpretación gráfica propia que enriquezca la obra producida, rescatando la importancia del uso de iconologías entendidas como códigos no preestablecidos para fundamentar una mejor comprensión de la obra plástica que inicia desde su construcción y culmina por encima del discurso.
VI. ESTRATEGIAS DE PRODUCCIÓNIniciaré con un proceso metodológico de investigación que me permita recabar la información necesaria, y con las bases teóricas obtenidas, producir posteriormente una serie de 12 foto-pinturas de gran formato (120 x 80 cm aproximadamente), experimentando con distintas técnicas fotográficas como blanco y negro, fotografía digital, coloreado manual, positivos serigráficos, emulsiones líquidas y técnicas antiguas como cianotipia, mezclando partes de fotografías y partes de pinturas u otros elementos como gráficos o textos, para construir un compendio de seres fantástcios reinterpretados de mi entorno personal, describiendo a través de la hibridación de diversos elementos visuales, literarios, culturales o íntimos, una iconología propia, que será el sustento de dicha obra presentada como parte de un bestiario.
VII. ESTRUCTURA CONCEPTUAL.BESTIARIO, FOTOPICTÓRICO, FOTO-PINTURA, MEZCLA, ICONOLOGÍA, FOTOGRAFÍA PLÁSTICA, REINTERPRETACIÓN, SERES FANTÁSTICOS, MESTIZAJE, HIBRIDACIÓN, PLURALISMOS.En mi trabajo con la fotografía en blanco y negro, el encuentro con el color como elemento agregado, generó la necesidad de continuar por un camino que me condujo a la adición de elementos que aporten nuevas formas de lectura en mi obra fotográfica, esto se transforma en una constante experimentación con distintas técnicas, que unidas a la fotografía producen nuevas maneras de representación en dichas imágenes, pues en palabras de Alberto Calzada "...hay una enorme tendencia hacia el mestizaje, la hibridación, el pastiche y la cita entre los diferentes medios, tendencias, épocas y disciplinas (...) estamos viviendo una nueva era en el campo artístico; en donde el arte supone ahora, inmediatos pluralismos"
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VIII. ESQUEMA DE TRABAJO.
Introducción.
CAPÍTULO I. ¿QUE ES EL BESTIARIO? COMPENDIO DE BESTIAS.
1.1 Los bestiarios en la literatura medieval.
1.2 El bestiario contemporáneo.
1.3 La forma animal como motivo plástico.
1.4 El uso de la iconología.
CAPÍTULO II. LA MEZCLA DE MEDIOS.
2.1 La fotografía pintada.
2.2 La fotografía plástica.
2.3 Pluralismos contemporáneos.
CAPÍTULO III. OBRA PERSONAL.
Conclusiones.
Bibliografía.
IX. CONTRIBUCIONES DE LA INVESTIGACIÓN.
En la actualidad los discursos del arte se abren cada vez más a la mezcla de distintos medios en busca de nuevos discursos y caminos de expresión para la representación, sin embargo y citando de nuevo a Alberto Calzada "... en las nuevas gramáticas visuales existe una abundancia de objetos admitidos como obras de arte (...) si en el arte tradicional predominaba el objeto sobre la teoría ahora la teoría (conjunto sistematizado de ideas) prevalece sobre el objeto"4, o dicho en palabras más sencillas, en tiempos donde el discurso pesa más que la obra tangible, es necesario una mayor producción de obras que contrarresten la inmensidad de discursos.
El tema de los bestiarios considero no es un tema lo bastante agotado ya que tan sólo en la UNAM únicamente existen alrededor de 10 tesis entre licenciatura y maestría que lo abordan, de las cuales más de la mitad pertenecen a campos de la filosofía y las letras; y pienso que su aportación literaria y principalmente estética (por ser el campo que me atañe), es terreno fértil para nuevas interpretaciones.
X. RECURSOS MATERIALES Y TÉCNICOS DISPONIBLES.
Técnicamente cuento con un espacio para producción, así como un laboratorio fotográfico con el equipo básico indispensable, además de las herramientas, los materiales y los recursos necesarios para realizar esta investigación. Por otra parte considero que la institución (ENAP) cuenta con la infraestructura material y docente altamente calificada para llevar a cabo esta investigación proporcionándome las herramientas metodológicas y técnicas que me lleven a darle una óptima conclusión.
XI. CALENDARIO DE ACTIVIDADES.
XII. FUENTES DE INVESTIGACIÓN.
Bibliografía.
Anónimo. Bestiario de Oxford: manuscrito Ashmole 1511 de la biblioteca Bodleain (trad. de Carmen André). Ediciones de arte y bibliofilia. Madrid (España), 1983.
BAQUÉ, Dominique. La fotografía plástica. Editorial Gustavo Gili. Barcelona (España), 2003.
BORGES, Jorge Luis. GUERRERO, Margarita. Manual de zoología fantástica, con ilustraciones de Francisco Toledo. Fondo de Cultura Económica. México, 1984.
BROWN, Joshep Ephes. Animales del alma, animales sagrados de los Oglala siux. Hesperus. España, 1992.
CAILLOIS, Roger. Mitología del pulpo, ensayo sobre la lógica de lo imaginario. Monte Ávila editores C. A. Caracas (Venezuela), 1976.
Colección investigación y crítica. SANTIAGO SEBASTIÁN: El fisiólogo atribuido a San Epifanio seguido de EL BESTIARIO TOSCANO. (Traducción del catalán por Alfred Serrano, I. Donet, Joshep Sanchís, I. Carbonell). Ediciones Tuero S. A. Madrid (España), 1986.
CORTAZÁR, Julio. Bestiario. Alfaguara. México, 1991.
DE FOURNIVAL, Richard. Bestiario de amor. Ediciones Miraguano. Madrid (España), 1990.
DE PRADA Junquera, Mercedes. Animales fantásticos y míticos en el mundo ibérico. Tesis doctoral. Madrid (España), 1993.
FONTCUBERTA, Joan. Bestiario. Colección Libros del Tiempo. Ediciones Siruela. España, 1997.
FONTCUBERTA, Joan. Estética fotográfica. Editorial Gustavo Gili. Barcelona (España), 2003.
FROST, Lee. Fotografía creativa: con más de 70 técnicas explicadas a fondo. Editorial Omega. España, 1998.
GESNER, Konrad. Beast & Animals in decorative woodcuts of reinassance. Dover Publications Inc. New York (USA), 1983.
GÓMEZ, Juan Manuel. Bestiario contemporáneo. Recopilación. CONACULTA-FONCA. México, 1999.
GONZÁLEZ, Laura. Fotografía y pintura ¿dos medios diferentes? Editorial Gustavo Gili. Barcelona (España), 2005.
HEINISCH Heinz, K. The painted photograph 1839-1914: Origins, techniques, aspirations. Pensylvania State University. Pensylvania (USA), 1996.
LOVECRAFT, Howard Phillips. Bestiario. Alianza Editorial. Madrid (España), 1993.
LOVECRAFT, Howard Phillips. El horror de Dunwich. Alianza Editorial. Madrid (España), 1991.
MADRIGAL, Luis Iñigo. Bestiario académico, dispuesto por el orden del abecé. Biblioteca Nueva. Madrid (España), 2003.
MARTIN, Judy & Colbeck, Anni. Colorear fotografías. Celeste Ediciones. España, 1992.
MC KINNIS, James A. Photopainting: The art of painting on photographs. Watson-Guptill Publications Amphoto. NeW York (USA), 1994.
SANTIESTÉBAN Oliva, Héctor. Tratado de monstruos, Ontología Teratológica. Plaza y Váldez S. A. de C. V. México, 2003.
SHEPARD, Odell. La leyenda del unicornio. Ediciones y distribuciones Mateos. España, 2000.
Tesis
ÁLAMO Bryan, Marina. Bestiario del olvido: Poder y omisión en el discurso histórico. Facultad de Filosofía y Letras, UNAM, 2008. (Tesis de licenciatura)
CALZADA Martínez, Alberto. La forma animal como motivo plástico: Bestiario personal. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2006. (Tesis de maestría)
CASTILLO Morquecho, Jorge. Técnicas de fotopintura. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 1989. (Tesis de licenciatura)
HERNÁNDEZ Barroso, María Irma. Análisis lingüístico de 14 cuentos del bestiario de Juan José Arreola. Facultad de filosofía y Letras, UNAM, 2006. (Tesis de licenciatura)
LUNA Mariscal, Karla Xiomara. El bestiario hispánico medieval, temas y motivos en la moralización. Facultad de Filosofía y Letras, UNAM, 2000. (Tesis de licenciatura)
PANTALEÓN Luengas, Flor de Lis. Ilustración de un bestiario. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2005. (Tesis de licenciatura)
SANTOS López, Roberto Isaac. Coloreado a mano en fotografías en blanco y negro. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2009. (Tesis de licenciatura)
SEGURAJÁUREGUI Álvarez, Elena Esperanza. Bestiario. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 1996. (Tesis de maestría)
SIQUEIROS, Damián. El discurso de género en la foto-pintura, análisis de la obra de 4 artistas: Cindy Sherman, Pierre et Gilles, Yasumasa Morimura y Roberth Mapplethorpe. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2010. (Tesis de maestría)
TORRE Hernández, Felipe Alejandro. Bestiario político: caricatura, poder e imaginario político radical. Facultad de Artes Plásticas, UNAM, 2009. (Tesis de maestría)
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1 SANTOS López, Roberto Isaac. Coloreado a mano en fotografías en blanco y negro. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2009. (Tesis de licenciatura)
2 BAQUÉ, Dominique. La fotografía plástica. Editorial Gustavo Gili, Barcelona (España), 2003.
3 CALZADA Martínez, Alberto. La forma animal como motivo plástico: bestiario personal. Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 2006. (Tesis de maestría)
